高傳真視聽(音響技術)

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世界知名的音響銘機除了倚靠人耳測試外,還要通過重重儀器測量。器材評論亦如是,除了用精準的文字描述人耳聽覺的感知,更要以儀器測試數據作為佐證。高傳真的評論本持一貫實事求是的精神,力求在評論文化越來越浮誇的年代,作一本值得兩聲道、多聲道,耳機、電腦訊源玩家信賴的專業雜誌。共勉之。
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Audionet ART G3 因為真,才能又善又美

 文/林家樑


頻率響應:0Hz-90kHz(-3dB)
總諧波失真:100dB(A加權)/-60dBFS
訊噪比:大於110dB
聲道分離度:大於130dB
類比輸出阻抗:33歐姆
輸出電壓:3.5Vrms
類比輸出:RCA x 1,XLR x 1
數位輸出:同軸 x 2,光纖 x 1,XLR x 1
數位輸入:光纖 x 1,TUSB x 1(48KHz/16bit)
體積:430 × 120 × 360 (mm)
重量:22公斤
定價:330000元(EPS外接電源:100000元)
總代理:百鳴(04-24637788)

 
       「什麼人,玩什麼鳥」,這句俗語講得一點也沒錯。我認識不少Audionet的用家,行事作風都很低調,個性都很務實,錢只會花在刀口上,玩音響按部就班,從不走旁門左道,所買、所用、所聽的器材系統與聲音走向都格外講究精準、確實、與一絲不苟,完全符合Audionet這家德國廠牌長年給我的形象與印象。

 
作風務實、定價老實
  關於Audionet此家德國品牌的發跡故事與背景,多年前,友刊音響論壇劉總編曾親自造訪原廠,並寫下相當具參考性、可讀性、深度廣度兼具的長篇專題。不可諱言,當初,我就是拜讀了該系列報導介紹之後才曉得Audionet的母公司名為「Idektron」,前身是德國魯爾大學旗下醫學工程及音響電聲的附屬研究機構,Audionet現任總裁Thomas Gessler在因緣際會下將之收購,公司名稱維持Idektron,營業項目致力於提供歐陸各大音響品牌的技術研發支援,至於創辦Audionet作為旗下音響品牌則是1994年的事情。
   以上是我盡可能以最言簡意賅的方式濃縮Audionet近二十年來的發展歷史,各位樂迷若有興趣再深究,不妨上網搜尋或瀏覽Audionet台灣總代理百鳴音響的官網,官網內就附有劉總編該篇Audionet原廠專訪的超連結,相信各位讀者拜讀之後,必能清楚瞭解Audionet是一家技術研發基本功多麼扎實深厚的硬底子公司。
  我個人音響聆賞美學一向追求師法自然,強調寫實、寫真,每每遇到類似Audionet這種技術本位鮮明、實用主義至上,音響重播強調最高精準度與最低失真度的廠家,心中好感度自然加分不少。尤其當364期時,我首次評論,親身聽過、用過其VIP G3旗艦CD/SACD/DVD-Audio兼容機之後,更是對Audionet聲音重播美學之精、之準、之自然美感到由衷欽佩。近年來,音響發展趨勢一方面大力鼓吹數位流,另一方面,還是有不少掌握關鍵技術的數位訊源廠家如Soulution、emmlabs、dCS、Esoteric等品牌持續追求CD重播的極致。若以整體音響性表現,
Audionet或許不是
世界第一,但是,論起投資報酬率、性價比,不管你要以聲論價,還是以價論聲,都很難批評Audionet賣得太貴,高不可攀,甚至物無所值,例如這部ART G3只賣33萬,付費外掛一部專供類比電路使用的EPS電源處理器也只是再多付10萬,兩件式加起來總共43萬定價,與其他Hi-End廠牌的旗艦唱盤動輒近百萬甚至破百萬的定價策略相比,Audionet真是作風務實、定價老實的Hi-End廠牌。

 
可作獨立DAC使用
  這部ART G3是Audionet目前旗下唯一一部純CD播放機,當然也就象徵著Audionet在CD重播藝術上的技術集大成之作。由型號觀之,ART G3是ART G2的後續版本,既是後續版本,各位勢必會問:兩代之間,差別何在?乍看之下,尺寸沒變,重量沒變(仍是22KG重!),簡約洗練、冷靜理性的造型美感沒變,以高密度MDF板構成高吸震性的機箱,外殼輔以靜電植絨方式將之烤成灰黑色仿金屬質感的作工沒變,底部那一大片厚達2吋半的花岩基座也沒變,倒是散熱風扇被取消了(VIP G3兼容機亦然)-這是好事,畢竟,不管再怎麼安靜的風扇,必然會產生微振動與微噪音干擾音質。但是,機內散熱怎麼辦?ART G3在頂蓋處加開四道柵孔以利排熱,內部線路規劃也同步作了更動,以便解決ART G2工作時過熱的問題。
  ART G3與G2還有什麼不同?由POM材料製成的高硬度CD鎮明顯更小、更厚、磁力更強,平置CD的中央承軸部分也隨之同步加高,壓鎮C D的吻合度於焉更加緊密,對於C D高速轉動時的讀取精度、穩定性與避震性自然加分不少。
  在介面端子部分,ART G3除G2已有的數位與類比輸出外,還新增一組光纖數位輸入,言下之意,ART G3可作為獨立DAC使用,其所對應的電路架構肯定也有些不同。

 
CD PRO 2與ART懸浮避震
  以上是肉眼可見的差異,內部數類電路與讀取機構方面,兩代版本之間當然也有不小的更迭進化。以下,我乾脆就一邊解讀ART G3的電路架構,一邊指出哪裡存在著版本差異之處,這樣應當可以讓各位讀者更快速認識Audionet的技術精髓與ART G3的整體工作架構是如何將CD重播臻於極致。
  首先,ART G2採用的雷射機械讀取機構原本是Philips  CD M12,G3則改裝Philips旗下等級更高,抑噪性與穩定性更為優異的CD PRO 2(VAU1254/31LF)。光是此一讀取機構的不同,解析度高低的差別,便決定了兩代訊源間聲音走向的不同。
  Audionet自創廠以來便習慣用「固若金湯」、「堅若磐石」、「不動如山」等手法打造完全不受振動、輻射干擾的CD讀取環境,ART G3亦然-CD PRO 2讀取系統的底盤是由 4mm厚鋁合金複合2 m m 厚鋼板所打造, 金屬底盤之下再以獨家ART(Aligned Resonance Technology)避震系統徹底隔絕機箱共振。什麼ART?簡單來說,其作法是透過兩條高彈性黑色布帶的牽引,使讀取裝置獲得懸浮避震的效果。此一技術從第一代ART CD唱盤便沿用至今,儼然已成ART系列的招牌設計。

 
智慧超取樣技術
  CD PRO2讀碟後所得的PCM訊號在送入DAC作數類轉換前,會先送至機內右側那片標示有「Audionet ART G3 」與Audionet總工程師Sander名字的DSP電路板執行所謂「智慧超取樣」(Intelligent Sampling)升頻補插運算,之後再以非同步時脈技術,重新校正時基(Re-Clock)後才送至DAC晶片。這一整個DSP升頻濾波電路架構的設計目的簡單來說就是要將44.1KHz/16Bit取樣率拉高,使波形還原會更為精準,動態對比也將拉高數倍,最終聲音表情就會更豐富生動。
  在數類轉換電路部分,G3與G2間看來沒有不同,都先以TISRC4192作HighBit介面, 統一將訊號轉換成192kHz/24bits,再送到兩顆192KHz/24bit取樣率的Analog Devices AD1955 DAC作差動電流輸出,目的當然是要把跟隨原生訊號傳遞過來的多餘雜訊消除殆盡,藉以取得更高的訊噪比與動態範圍。
  DAC之後,左右兩聲道之類比訊號會經由Audionet開發的「OPB18」子電路板(ART G2時代為「OP B17」) 作I/V轉換、類比低通濾波與輸出放大電路。其中,輸入級採用高訊噪比、超低噪訊的LS K389雙JFET,後方有將近20多顆FET晶體堆砌的串聯放大電路,電路末段同樣使用一對Ze t e x出品的FET 653/753 做為輸出級。
  最後,在電源供應方面,G3與G2看起來也沒有更動,同樣是將雷射機械讀取、邏輯控制、顯示幕、DSP電路等部分成一組,以交換式電源供電。數位類比轉換與類比輸出則採用傳統環形變壓器供電。二組供電均作了多重穩壓與多級濾波,以期獲得最穩定純淨的電源。

 
忠於原味
  從強調讀取精度的轉盤及其ART懸浮避震設計、標榜高解析與更高動態幅度的數位訊號的智慧超取樣處理,到滿滿的穩壓濾波、最短路徑設計的SMD元件以及ART G3各電路上零組件均強調高訊噪比規格參數等共通性來看,Audionet追求的無疑是純淨無染、細節豐富、反應快速、動態完整的聲音風格-簡而言之,就是儘可能忠實還原您手上那片CD中所記錄的所有聲音資訊卻不作任何潤飾、裝修,完全是理性派的作風。若以樂團指揮風格來比擬,Audionet可說是那種忠於曲譜旨意而無過多個人風格詮釋的指揮。我的解讀是否正確呢?
   試聽時, 我主要是搭配本刊參考級器材, 包括有MarkLevinson ML-7AXL前級,ANTHEM MCA-2後級驅動ADAM ClassicCompact MK III,對照組則是本刊參考級唱盤KrellK PS-30i。值得一提,試聽過程中,我全程都有為ART G3加上外掛EPS電源。各位可能會好奇有無E P S的差別何在?簡單來說,就是底噪更低、背景更黑、下盤更穩,聲音細節、音色紋理、音場定位與動態對比都隨之倍增,整體音響性與音樂性都顯得更活靈活現、清晰分明。因此,強烈建議所有預算充足的樂迷,日後購買ART G3時一定要加購EPS,因為有無EPS的聲音表現差異真的很大。
  試聽過程,我先後播放好幾張常用來測試系統音色、音質、音域、音場表現的唱片。其中,由法籍打擊樂手Joel Grare領軍的跨國打擊樂團,法國Alpha唱片公司錄製的多民族樂器演奏專輯《巴黎·伊斯坦堡與上海》(Alpha 523) ,全碟15首曲目中,所使用的東西方樂器種類高達十幾種,基音範圍幾乎涵蓋了CD可記錄的全音域範圍;再加上Alpha這家唱片公司的錄音向來講究自然擬真,音色乾淨明亮,解析特高,頻率密度極為飽滿,線條滑順,全無數位感,於是這張《巴黎,伊斯坦堡與上海》便成為我最常用來測試器材是否為「真」的測試片。而Audionet與本刊參考級系統的搭配,可說是將此張唱片錄音中各式樂器的音色、質感、形體感、明亮度、共鳴感、尾韻餘音與光彩變化等,巨細靡遺地描繪出不同樂器的獨特個性、神韻與氣質。同時,樂手演奏時的動態對比所營造的聲音表情、情緒起伏,這套系統也都能活靈活現地生動還原。若再加上龐大的音像、浮凸的輪廓、扎實的密度與富重量感的力量美表現,這套組合不只是音色、音質令人滿意,可視感、臨場感、感染力也是一等一的水準。

 
頂級訊源的儀測數據
  根據我的經驗,能將這張《巴黎·伊斯坦堡與上海》完美重播的系統,就能夠掌握其他唱片錄音的精髓。若按照不成文的音響評論法,我應當再分享多張唱片的聽感來反覆講述這部CD唱盤的好有多麼好,不過,這次我倒是想將焦點放在本機的AP(Aud io  Precision)測試結果,為什麼呢?當然是因為ART G3的測試數據已達到頂級訊源的水準,不虧是技術本位為上的廠家。
  先由總諧波失真圖可以清楚看到,ART G3無論是作CD唱盤還是DAC使用,其電源底噪始終保持在純淨無暇的水平,幾乎等同於沒有失真,真的是連一絲絲訊都沒有。正所謂電源為好聲之本,ART G3有那麼純淨的電源,就好比用純淨的開水煮咖啡一樣,味道層次自然更為豐富,也更能將各款豆子的不同個性忠實表現出來,播放CD,亦當如是,ART G3與EPS的搭配即是明證。請各位再注意到ART G3在10KHz以上的高次諧波失真極低,這代表什麼?ART G3在重播中音以上乃至於極高音段的音樂訊號時,質感絕對清晰、透明度高,聲線滑順圓潤,聽感上,不毛、不吵、不尖、不噪,當然,也就不會出現有些訊源聽久會心煩、會心亂的症狀。
  最後,再請各位留意ART G3的失真特性乃為偶次諧波失真較高,但又不像管機那般誇張,這意味著本機音色在走向理性冷靜、純淨無染的同時還是帶有些許舒服的暖意。
  由上述AP測試分析,ART G3再次驗證了我長年以來對於頂級訊源的看法:頂級訊源可以不帶任何音色,音色的工作交由前後級、線材、墊材與環境去調音即可,但頂級訊源絕對不能沒有精準度、解析度,否則後端器材再如何補救,聽到的也不會是錄音本質;頂級訊源也不能有高次諧波失真,否則鋼琴、小提琴、吉他的高音段,泛音段,線條就會帶刺,難以入耳;頂級訊源也不能有電源噪訊,否則音質就不乾淨,背景就不夠寧靜;也不能有不及格的內調失真,否則大編制、大場面、多樂器的音樂音場就會亂掉。這些我再提出的幾項重點,ART G3不僅測試數據完全及格,聽起來更是無可挑剔,表現任何錄音都有極權威的說服
力,足以成為判別唱片錄音好壞的鐵面判官。

 
一套西裝搭配更美
  行為至此,或許有人會懷疑ART G3難道只是一部講究「寫真」、「理性」、「經準」,而忽略「美」與「善」的訊源嗎?如果各位還有印象,上一期我在評論Piega Masterone旗艦落的喇叭時,是以全套Audionet旗艦器材、線材作搭配,儘管當時的評論主角是Piega Masterone,依舊能夠聽出Audionet高雅脫俗的氣質、透明無暇的質地、生動靈巧的速度,彰顯著清新、通透、舒服等特質,整體音樂表情極為從容,從容之中,又能談笑風生、運籌帷幄地將大編制交響樂曲指揮的有條不紊,各聲部聲音紋理、層次與動態起伏處理的鮮活生動,感性韻味與人文氣息兼具。如此有氣質、有韻味、有美感的聲音,相信各位讀者過往在台灣各地音響展上都曾聽過,不過,當ART G3單槍匹馬與其他品牌作搭配時,Audionet的獨特的真、善、美就不如以「西裝一套」來得豐富鮮明,這樣的結果,倒也符合我對Audionet的另外一個印象,那就是要發揮Audionet的潛力,要盡享Audionet的美學,預算許可下,您一定要一次買齊Audionet的訊源、前後級甚或是EPS電供與線材。
  當然,我的意思並不是ART G3不適合單槍匹馬使用,畢竟,這是一部幾無音染、幾無癖性、幾無失真的頂級訊源,任何系統搭配一換上它,不管您家中前後級、喇叭的級數如何,調整是否成熟,都能感受到ART G3帶來解析度、密度、扎實度、音域寬度、動態幅度的好處,這是無庸置疑的。

▲圖1. G3改用Philips旗下等級更高,抑噪性與穩定性更為優異的CD PRO 2(VAU1254/31LF),高硬度CD鎮體積更小、更厚、磁力更強,壓鎮CD的吻合度更
加緊密,對於CD讀取精度、穩定性與避震性更是加分不少。

 

圖2. Audionet自行組裝的「OPB18」子電路板(ART G2時代為「OPB17」),負責I/V轉換、類比低通濾波與輸出放大電路。輸入級採用高訊噪比的LSK389雙JFET,電路末段同樣使用一對Zetex出品的FET 653/753 做為輸出級。 



圖3. ART G3裝載兩顆最高對應達192KHz/24bit取樣率的Analog Devices AD1955 DAC作差動電流輸出,可將多餘雜訊消除殆盡,藉以取得更高的訊噪比與動態範圍。



圖4. G3與G2在數類轉換電路部分同樣都以TI SRC4192作HighBit介面, 統一將訊號轉換成192kHz/24bits,在送到後方DAC處理。


圖5. ART (Aligned ResonanceTechnology)避震系統徹底隔絕機箱共振,透過兩條高彈性黑色布帶的牽引,使讀取裝置獲得懸浮避震的效果。此一技術從第一代ART CD唱盤便沿用至今,儼然已成ART系列的招牌設計。
 
 
(出處:高傳真視聽379期內容版權所有轉貼請詳載)

 
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