高傳真視聽(音響技術)

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世界知名的音響銘機除了倚靠人耳測試外,還要通過重重儀器測量。器材評論亦如是,除了用精準的文字描述人耳聽覺的感知,更要以儀器測試數據作為佐證。高傳真的評論本持一貫實事求是的精神,力求在評論文化越來越浮誇的年代,作一本值得兩聲道、多聲道,耳機、電腦訊源玩家信賴的專業雜誌。共勉之。
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石機之形,膽機之靈 T+A PA 2500 R


頻率響應(0/-3 dB):0.5Hz-300kHz
訊噪比(無加權/A加權):105 dB/109 dB
總諧波失真/內調失真:<0.001%/<0.001%
分離度:>90 dB
高低音調整: 可切換/各聲道獨立調控
(高音:-6至+8dB / 低音:-6至+8dB)
高電平(RCA)靈敏度:4×250mV至4V/20kΩ
平衡(XLR)靈敏度:3×500mV至8V/5kΩ
MM唱放(選購)靈敏度:1-5mV,16電容
MC唱放(選購)靈敏度:60-1000μV,16電阻
耳機輸出 :50Ω
Pre-out RCA輸出:1V、最大9.5V,75Ω
Pre-out XLR輸出:1.45V、最大19.6V,75Ω
各聲道輸出功率:140W@8Ω、280W@4Ω、560W@2Ω
頻率響應(0/-3 dB):1Hz-150kHz
電壓轉換速率:60V/μs
阻尼因數:>65
總諧波失真:<0.02%
蓄電量:12,000μF
尺寸:16.5×46×40.5cm
淨重:14.5公斤
售價:429,000
代理:神韻 02-2599-1466

文/董鴻鈞
         T+A雖在德國是銷售量最高的音響品牌,但不知是否其行銷策略較為保守, 台灣玩家對它似乎較為陌生, 就連筆者在接觸T+A之前,也很難對其品牌形象說出個所以然。然而,在正式聆聽過T+A的器材之後,筆者發現他德國一哥的地位絕對其來有自,值得大家仔細聆賞。
         在T+A產品中,歷史最為悠久、最為經典的產品線,非R系列莫屬。根據T+A官網的說法,R代表的是「Revolution」,早在1992年便推出,標榜簡約、輕薄的外觀以及承襲旗艦電路的設計。可惜也許T+A這個廠商真的是太低調了,筆者查遍德語與英語網頁,以及本刊過往的雜誌,都查不出當年推出的R系列產品有哪些。不過這並不礙事,重要的是,T+A今年在這經典的系列之下推出了全新的產品,其中包含
G 2000 R黑膠轉盤、MP 2000 R 數位播放器、PA 2000 R綜擴與
PA 2500 R綜擴,本文的主角,便是PA 2500 R綜擴。
 
大功率大電流
        PA 2500 R淨重達14.5公斤,尺寸為16.5×46×40.5cm,與R系列其它器材相比,顯得龐大許多,更何況R系列中已經有PA 2000 R綜擴了,為什麼還要多出一個PA 2500 R?原來,本機比PA 2000 R多加了一個電源供應模組,為左右聲道提供獨立且豐沛的電源。儘管
PA 2500 R與PA 2000 R採用同樣的擴大電路,但這樣充裕的電源供應之下,
PA 2500 R的輸出功率隨著承阻減半往上倍增,在8Ω負載時為140瓦,4Ω承阻下增至280瓦,2Ω下輸出功率又倍增至560瓦。相較之下,
PA 2000 R8Ω負載時為100瓦,4Ω負載為200瓦,2Ω負載僅有
300瓦。這樣的數據表示,PA 2500 R在驅動低阻抗喇叭時,能供應充裕的電流。
         除了足夠的電源供應以及強大的推力,PA 2500 R還具備兩組喇叭輸出端子,經過鍍銠處理,具有良好的抗鏽與傳導性質。使用者可以設定不同的推動模式,包括接上兩對喇叭分別播放或是雙室播放(雙室播放時需注意喇叭的阻抗不能過低,說明書上建議不可以低過4Ω),或是以Bi-Wiring方式連接,讓喇叭的高音與低音單體分別由PA 2500 R的A組與B組喇叭輸出端子推動,提升喇叭的表現。
 
支援環繞模式與Pre-out
         這台綜合擴大機的面板十分簡潔, 左方具備電源開關、6.5mm耳機輸出孔與訊源選擇鍵。中間長型的單色液晶螢幕除了可以顯示現在訊源、音量與器材連接狀態之外,還具有長條狀的左右聲道音量單位顯示功能,若玩家懷疑錄音中左右聲道的音量是否不一樣的時候,這個功能可以當作極為重要的參考。螢幕的右方具備一個音響旋鈕,長壓此旋鈕可以調整左右聲道平衡。最後,在旋鈕右方,有「Tone」、「Menu」、「Flat」三個按鍵,提供高低音調整、待機節能等多種設定。玩家可以根據自己的空間狀況設定PA 2500 R的各聲道平衡與高低音,當然,若不想讓音訊經過特別處理,也可以長按「Flat」按鍵,讓音訊跳過音頻調整電路,以獲得平直的頻率響應。
        在PA 2500 R的背板上,提供了三組XLR平衡輸入(Input1-3)與四組RCA非平衡輸入(Input4-5),其中Input3與Input5提供「Surround Mode」連接方式,玩家可將AV擴大機主聲道的Pre-out訊號接至這兩組輸入端子,讓主聲道喇叭由
PA 2500 R推動,並設定適當的音量。以後開啟「Surround Mode」之後,PA 2500 R便會自動調整成原先設定的音量。換句話說,這樣的設定功能與接法,可以將PA 2500 R看作是主聲道的後級,而各聲道的音量由AV擴大機統籌負責,讓主聲道的聲音表現獲得進一步的提升。此外,Input 4上方還具備接地,玩家可以選購MM或MC唱放擴大模組,安裝在本機內,讓Input 4接收T+A G 2000 R等黑膠唱盤的音訊,享受類比美聲。
         在背板的右下角,除了一個3.5mm Trigger端子外,還有三個乙太網路端子,其中一個「LAN」可與家中的區網連結,讓使用者藉由電腦診斷本機狀況或更改設定。另外兩個為「R2link」端子,可與同系列的G 2000 R黑膠轉盤或是MP 2000 R數位播放器相接,執行連動控制。
 
熔鑄管機設計理念
         打開這台綜合擴大機的頂蓋,可以發現其電路佈局簡單明暸,井然有序。面對面板左半邊區塊為電源供應電路,分成上下兩層,個別供應左右聲道的電源,各聲道使用一枚交換式電源與12顆4,700μF的電容;換句話說,各聲道電源供應上濾波電容的總蓄電量高達56,400μF 。高效率加上高蓄電量,無怪乎PA 2500 R在低阻抗負載下依舊有大電流輸出。
         機箱內的另一半為擴大電路,包含兩塊一模一樣的電路板,分別負責左、右聲道。在前級電路的部分,可以觀察到本機採用電阻與繼電器陣列的離散式設計,音量旋鈕每轉動一格,就會聽到繼電器「咔」的聲音,音量也會跟著調整1dB的間距,總共有85格。這樣的繼電器陣列設計成本高昂,比起一般常見的可變式電阻,可以得到更為精準的電阻配對,足見本機設計精密,用料紮實。
         本機的後級設計可說是精華所在,使用了同廠HV系列的高電壓晶體設計。T+A在晶體擴大機設計上頗具獨到的理念,他們發現真空管機讓人難以抗拒的關鍵,正因為其工作環境下有極高的偏壓,使其獨特的失真特性讓音樂聽起來更為甜美。因此在同廠的HV系列擴大機產品中,T+A設計團隊讓功率放大晶片在高電壓的環境下運作,使得晶體機擁有管機偶次諧波的失真特性,符合樂理中的八度音程,讓聲音變得更溫潤豐厚。
         在PA 2500 R內,可以看到每個聲道的電路板上,功率放大電路採離散式設計, 而不用市面上現有的OP晶片, 並且搭載兩枚
ON semiconductor生產的NJL1302DG SP1508(NPN)與兩枚NJL3281DG SP1409(PNP)電晶體。這兩種晶片具備消除熱平衡延遲(thermal equilibrium lag time)與bias trimming,適合用在高電壓、高溫的工作環境。
         正因為PA 2500 R的高電壓環境,本機在運作時溫度特別高,因此擴大電路與電源供應電路間以散熱葉片相隔,機身內還附有散熱風扇,風扇與背板間還有差不多10cm的距離,以減少風扇噪音對播放音樂造成干擾。此外,PA 2500 R還具有防護裝置,當機器溫度過高、峰值削切(Clipping)以及接線短路的情形發生時,音訊便會停止輸出,同時螢幕上也會出現停止運作的原因。看來PA 2500 R不但是一台用料精良、技術獨到的器材,更是一台智慧的綜合擴大機呢。
         最後,本機採用「一點接地」法,各電路版的地端全部連接到左右聲道擴大電路板間的一點,這是傳統真空管擴大機常常使用的接地法,可讓聲音表現更為純淨。看來PA 2500 R雖為晶體機,但設計理念卻有管機的影子,讓人讚嘆不已。
 
光潔如絲,韻味十足
         筆者試聽接播放由iTunes從CD轉出的AIFF檔,以Macbook Pro上的Audirvana 2.2.3軟體播放,DAC使用Chord Hugo TT
(Line Level輸出),以管迷的RCA訊號線連接至PA 2500 R,由於試聽前Focal Sopra No.1已在本刊試聽室就定位,因此試聽過程中以這對喇叭為主要搭配。
         筆者雖在音響展以及本刊有過幾次擦身而過的機會,但是並沒特別專注聆聽,對T+A的聲音特性並不是特別熟悉,因此筆者在聆聽前,單憑PA 2500 R強壯厚實的機身,想像其音色應該是出手強硬、線條剛猛的。然而,筆者聆聽《最後之前的思緒》(Harmonia Mundi HMC902017.18)薩堤鋼琴作品,卻發現其高音璀璨而不剛硬,低音寬厚而不沉悶,琴槌敲擊琴弦之際,可以聽出強弱分明的層次變化,而非無情的機械化動作。聆聽吉他與大提琴雙重奏的《江文也斷章小品》(EMECE-097),吉他線條柔美動人,大提琴聲音音色寬厚鬆軟,運弓結尾之處,琴體共鳴尾韻不絕於耳,煞是迷人。
         在同樣搭配、同樣樂曲的情況下,筆者將PA 2500 R換成公司Mark Levinson ML-7前級前級與Anthem MCA-2後級聆聽,會覺得音樂出手力度加重,各頻段聲音形體凝聚,線條筋骨強硬,反應迅速,讓音樂聽起來有種亢奮感,反而有失古典氣樂獨奏與室內樂小品的韻味。
 
氣勢宏偉,不失細膩
         接下來播放王韵壹在《被遺忘的時光》( 瑞鳴RMCD-1060)中的專輯同名曲。在這首蔡琴原唱的歌曲中,王韵壹歌聲時而低聲吟唱,時而沙啞嘶吼,時而平鋪直述,時而抖音豐富,變化多端。透過
PA 2500 R,可以感受到王韵壹沙啞的歌聲帶有溫度與磁性,十分多情,Double Bass猶如舒適的king-size彈簧
床, 柔軟、又富有彈性, 刷鈸聲響色澤光潤, 細節細膩。換成ML-7與Anthem MCA-2的組合,因為出力較重,反應較快,Double Bass收尾短暫,多了能量,卻少了韻味,而歌聲抖音聽起來甚為誇張,彷彿王韵壹被電到一樣。
         如此比較,好像顯得PA 2500 R手無縛雞之力,無法展現大編制樂曲,其實不然。播放巴哈世俗清唱劇BW V205開頭的「風之大合唱」(Harmonia Mundi HMG501544)、韋瓦第神劇《茱狄莎的勝利》(OPUS 111 OP 30314)開場的亞述軍隊大合唱,鼓的形體在豐厚低音的描繪下,儼然若現,音場寬度與高度甚為遼闊,增添樂曲氣勢。此間可以感受出寬廣的動態變化,然而與Mark Levinson ML-7前級、Anthem MCA-2後級的組合相比,PA 2500 R的微動態變化更顯細膩,高音延伸性佳,讓小提琴的音色更是如絲如綢、華美動人,讓這些氣勢磅礡的樂曲融合優雅從容、細膩動人的性格。
 
前級透明度高,化系統於無形
         既然本機擁有Pre Out輸出,筆者就透過RCA訊號線將本機與Anthem MCA-2連接,聽聽看本機前級的聲音表現。然而,不接則已,這一接下去聲音發生戲劇性的變化:不但音場大大超越視聽室前方、兩側牆壁,音場高度更是大大提升。試聽室的空氣彷彿變得冷冽乾燥,讓聲音通透無比,形成強烈的透視感。原先Mark Levinson ML-7與Anthem MCA-2組合中的激昂速度與興奮情緒也變得收斂許多。總而言之,音響系統與試聽室牆壁頓時化為無形,彷彿置身在大型音樂廳之中。
         這種聽感,聆聽歌劇或是現場演演唱等臨場感逼真的錄音,特別過癮。舉例而言,聆聽《卡門》(Decca 0289 414 48927)第二幕中的〈Halte-la! Qui va la? Dragon d'Alcala!〉,Don José自左邊遠方走到右邊前方與卡門談話時,遠近變化極為明顯。當兩人在演唱時,歌聲變化生動,穿透力十足,而且可以明顯察覺到兩人在舞台上不斷移動,樂團演奏除了與人聲保有明顯的遠近層次,樂器間更有著明確的分離度,錄音中的空間殘響,透過這樣組合的系統播放,更建構出超乎試聽室大小的空間感, 筆者彷彿就坐在音樂廳前排,觀看表演。
         PA 2500 R前級部分的高度透明感,引發筆者強烈好奇。Ayre創辦人Charles Hansen曾在DIY論壇上發表一則有關音量控制的文章(http://goo.gl/SmIzS6),裡面提到繼電器有強烈音染,透明度低。然而,PA 2500 R的前級電路,卻有著水晶般純淨的透明度,與
Charles Hansen的論述大相逕庭。這樣的聽感,筆者認為與
PA 2500 R內部優異的設計與精良的用料脫離不了關係。當然,PA 2500 R與Anthem MCA-2也許有良好的匹配特性,才可以創造如此讓人驚豔的聲音。

 
RCA輸入形體略大
         在聆聽時,筆者發現一個有趣的現象,那就是Hugo TT音訊透過RCA端子輸入PA 2500 R的聲音,無論音量或形體,要比透過XLR端子來得大一些,兩者之間音量大概差了1-2dB。根據筆者過去的聆聽經驗,XLR平衡式輸入的聲音通常音量會比RCA輸入來得大,推力更為充裕,反應也較為敏捷。然而PA 2500 R卻恰恰相反。筆者倒是第一次遇到這種情形,不知做何解釋,姑且將此聽感寫下來做為聆聽花絮,聊供讀者參考。
         在介紹本機電路設計的段落中,筆者有提到,PA 2500 R的功率放大是在高電壓環境下工作,因此溫度較高。筆者試聽時,並沒有聽聞到風扇產生的噪音,然而用手觸摸PA 2500 R箱體,其溫度可比膽機。因此筆者建議使用PA 2500 R,切記不要讓背板過於貼近牆壁,同時也需注意聆聽空間的通風,免得影響散熱,讓本機溫度過高。
 
聲音藝術的恆等式
         T+A名字的由來為「理論+應用(Theory+Application)」,其意涵在PA 2500 R上不難發現。雖然本機採用晶體功率放大,卻將管機高偏壓的設計理念巧妙灌注其中,讓PA 2500 R在強大推力下亦能展現柔美多情的聲音,而前級部位的高透明感與透視感更是讓人驚艷,讓人不得不讚嘆T+A團隊的巧思。若要對T+A下註解,筆者認為
T+A=Tone Art,是求得美聲藝術的恆等式,而這台PA 2500 R,無疑是此恆等式的化身。

 



PA 2500 R的電源供應與擴大電路皆採雙單電路設計,左右聲道互相獨立,增加聲音分離度。


電源供應電路共有兩層,每層搭載一枚自行研發
的交換式電源與12顆4,700μF濾波電容。

前級採用成本高昂的電阻與繼電器陣列的離散式設計,音量旋鈕每轉動一格,音量也會跟著調整1dB的間距。


各聲道功率放大採用兩枚NJL 1302DG SP1508(NPN)與兩枚
NJL 3281DG SP1409(PNP)電晶體,以高電壓工作環境運作,以獲得管機獨特的韻味。



本機採用高級機種使用的「一點接地」法,各電路接地集中於一點,地線極粗,以避免地迴路,提高聲音的純淨度。


(出處:高傳真視聽410期內容版權所有轉貼請詳載)
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