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磅礡醇厚,形音皆美 Cabasse Riga + Santorin 30

 Riga:
形式:BC17單體中高音同軸式
頻率響應:95Hz~20kHz
效率:90dB/2.8V/1M
阻抗:8Ω/最低3.4Ω
承受功率:150W/峰值1000W
尺寸:123×34×39公分
重量:14公斤
 
Santorin 30:
形式:密閉式主動式超低音
單體:30公分強化凹盆式
頻率響應:22Hz~200Hz
最大音壓:111dB
擴大機功率:500W/Peak 1000W
尺寸:46×46×36.5公分
重量:28公斤
售價:Riga 33萬元,Santorin 30 14萬元
代理:雅士(02-25077268)
文/蒲鴻慶


        最近幾年,走Life Style風格的音響越來越多,起初,採取
Life Style設計路線的產品似乎都只侷限於次要產品或是小型的產品,可是因為消費者對產品的外觀美感越來越講究,也就刺激了業者大膽嘗試各種新的造型。
        法國的Cabasse,在產品的外型風格上,一直是走在音響業的前端,在很多年前,就發展出了「大眼睛」造型的同軸喇叭單體,而且也據此衍生出各種不同的機種。可想而知,這些大膽而前衛的設計,一定會受到音響愛好者以異樣的眼光看待,因為這種喇叭的造型不但是違背了愛樂者傳統上對「Hi-Fi喇叭」的印象,還會產生誤解,認為音質一定會受到犧牲或減損。
        這種「未聽先判」的印象相信人皆有之,因為依據以往的經驗,注重花俏外型的音響,通常不會把聲音放在第一位,因此雅士公司代理的Cabasse,因為外型前衛之故,就很容易被定位為「家飾」屬性,被當做家具來看待,其中最容易被誤解的,就屬Riga了!
        Cabasse的Riga喇叭,其實是一組非常先進的2.1音響系統,怎麼個先進法,稍後會有說明。在這裡首先要強調的,就是Riga的造型,雖然是像藝術品多過喇叭,卻是一款非常重視音響表現的作品,那個渾圓的球狀物,就是發聲單元,做成球狀,不只是為了好看而已,也是追求音響上完美的設計。
 
採用BC17特製同軸單體
        這顆直徑22公分的球,其實就是一個喇叭箱,上面裝有一隻由Cabasse研發的同軸單體BC17,這隻同軸單體非常特別,大異於一般的同軸單體,雖然也是兩音路,可是中音單體的音盆竟是做成外凸的型式,成為圓形音箱的一部分。因此,取下Riga前方的黑色面罩,露出來的是呈現同心圓的同軸單體,中心是一個「硬膜」的凸盆式高音,直徑3公分,前方有一個開口直徑7.5公分的小號角,外面一圈白色的部份,就是中音單體的環狀音盆,內徑8公分,外徑15.5公分,有效振動面積176平方公分,約相當於一隻七吋口徑的中音。
        這顆BC17同軸單體,因為中音採用環狀音盆的緣故,所以結構相當複雜,應是由Cabasse自行設計製造,因為世界上還找不到第二家公司有這樣的單體。因此,BC17裝在Riga的圓形音箱之後,就合組成為一個球體,這個球體,因為外表渾圓又處理得細緻光滑,所以十分美觀,然而除了好看之外,還有聲學上的意義,就是可以讓Riga成為是一隻相當於點音源發聲的喇叭。在音響學上這可是十分理想的發聲方式,可以產生完美的球面波,並獲得均勻的擴散性,還可完全免除喇叭箱邊角的繞射效應。不過,這樣的設計也並非沒有缺點,Riga的BC17單體雖然很大隻,可是球狀的音箱容積太小了,因此Riga儘管是效率高達90dB,能承受150W功率,峰值功率甚至可達到1,000W,可是頻率響應卻只有95Hz~20kHz,因此並不適合單獨使用,而必須和超低音併用。故Riga雖然是技術獨特,發聲原理十分理想,卻註定只能作為2.1系統的衛星喇叭。

 
搭配自動量測參數型超低音
        因此雅士公司送來的Riga,還伴隨著一隻Cabasse的超低音Santorin 30,這隻超低音也是原廠建議的搭配。雖然Santorin 30只是一隻超低音,但還真是不能小看Cabasse的設計功力,因為原廠深知2.1系統搭配的困難,以及獲取良好「超低音」效果的難度,所以特別賦與了Santorin 30許多先進的「特異」功能。   
        首先,我們可以看到這款超低音的造型經過了很用心的構思,它的邊角全部設計成圓弧狀,12吋的單體設計成Down Fire型式,四邊的開口還做成弧狀,大異於一般超低音的呆板,故能夠和Riga相映成趣。不過,Santorin 30的最大特點,是在於能夠「主動」配合環境,大大的提升了2.1系統的實用性,不但有完整的手動參數調整機能,還有自動的駐波降低與低頻補償功能,所以,每一隻的Santorin 30,都附有一隻高級的「喇叭量測」麥克風,以及麥克風放大器,為的就是要利用麥克風偵測聆聽環境的低頻特性,並予以均化。
        Santorin 30的手動參數調整相當完備,有Delay時間,以距離來表示,範圍是0公尺至6.8公尺,以補償衛星喇叭與超低音距聆聽者距離的差異;其次是相位調整,級距為1度,調整範圍為0度~180度,再其次是低通濾波頻率設定,範圍是30Hz~200Hz,與Riga搭配時,原廠建議設在80Hz處。除此之外,還另有三組的音頻參數預設功能,每一組可在20Hz~200Hz之間指定一個中央頻率,進行增益(Gain)與音程的設定。後者可在1/8音程至16/8音程任選,可用來減少房間低音特性的峰或谷的影響,也可以自行決定想要加強的低音頻段,例如作為音樂模式或電影模式之用。附屬的遙控器,設有三組的Preset熱鍵,可以隨時切換,十分方便。
 
環境適應能力較一般喇叭優異
        至於自動的等化功能就要借助於前述的麥克風了。首先,要把麥克風放在聆聽者耳際的位置,經過麥克風放大器之後饋入超低音的平衡式輸入,啟動之後超低音主機會自動產生低頻並自行偵測等化,為了能準確捕捉到房間的特性,原廠建議麥克風還要分別置於另外兩個位置量測,一是聆聽者的左前方1.5公尺高度,一是右前方1.2公尺高度,至於為何要選取這樣的位置原廠並未多做說明。
        聆聽這組2.1系統的時候,使用的器材是Krell的CD、Mark Levinson前級,以及Anthem後級,喇叭線的接法是先接到超低音,再接至Riga,分頻點是設在80Hz,Delay與Phase皆是設定為「0」,因為超低音是擺在兩隻Riga的中間偏右的位置,與聆聽位置的距離差只有10公分左右,應該無需作延遲時間與相位的補償。至於超低音的音量控制則是最初放在0dB的位置,結果低音太多了,經過修正,最後固定在-9dB的位置,這樣聽起來最為自然,Santorin 30的聲音和Riga之間是完全銜接的,低頻清楚飽滿,而且完全聽不出來在超低音與Riga之間有間隙存在。
        許多音響玩家,對2.1系統是不感興趣的,主要的因素是他們對於左右聲道共用一隻超低音不能接受,會覺得這是一種省錢的作法,對聲音一定有不良影響,而另一個因素是也許他們以前嘗試過,但是卻很失望,怎麼聽聲音的味道都不對,因此對2.1系統留下了負面的印象。
 
低音深沉磅礡完全融入
        可是,當筆者在Setup好了之後,首次聽到Riga加上Santorin 30的表現時,就立刻發現Riga的2.1系統完全不同於一般的2.1系統,不但沒有衛星喇叭與超低音格格不入的現象,Riga與Santorin 30竟是完全的融為一體,而且表現出來的音質是非常的輕鬆,也非常悅耳的Hi-Fi音質,與傳統用兩隻喇叭的系統相較,非但不會覺得有缺陷,經過再進一步的微調之後,甚至還能表現出比一般Stereo喇叭更磅礡的氣勢以及更深沈的低頻,動態、音域、音場全都表現得可圈可點。
        這樣的表現就已經讓人覺得這是一組不平凡的2.1系統了,因為超低音發揮了關鍵性的影響力, 猶如是神來之筆。不過,Riga的外觀雖然是新穎,卻有著頭重腳輕不夠安定的罩門,所以原廠為其準備了五隻腳釘,經過實驗,結果是在裝上了所有腳釘,並調整了Riga的位置與角度之後,聲音竟然還能錦上添花,音色更加細膩,音場也更穿透。原來為了安定Riga,一定要加上五隻腳釘,還要讓腳釘平均的接觸地板。
 
容易擺位喇叭瞬間消失
        這可是一道難題,因為五隻腳釘雖然可以個別調整高度,要平均接觸地面卻非易事,訣竅是先微調三隻腳釘,讓Riga垂直,然後再調整另外兩隻緩緩接觸地面,這樣就可以四平八穩了。也許大家會覺得奇怪,一支Riga才14公斤重,為何要五隻腳釘呢?主要是因為Riga的構造特殊,若只用三隻腳釘,會變得比較容易搖晃,裝了五隻腳釘後,就穩定多了。
        至於擺位方面,因為Riga是球形之故,少了邊角的擾射,所以十分的簡易,無論兩隻Riga的位置是寬窄遠近,左右聲道都非常容易銜接,音像位置又準又清楚。不過因為凸盆高音的前方有一個號角,所以產生了指向性,因此Riga仍然不能視之為無指向性的喇叭,而是需要找出一個較好的Toe-in角度,結果發現在聆聽距離2.3公尺時Toe-in 5度至15度之間效果都非常好,最後是決定在Toe-in 10度的位置。至於Santorin 30的位置,因為重要參數都可以調整的緣故,理論上任何位置都能擺放,不過在經過實際驗證之後,儘管低音沒有明顯的方向性,不過還是以靠近Riga比較理想,因此是置於兩隻Riga之間,並略微偏右,以分散兩邊壁面的反射。
 
音樂浮現於空中,還能有定位與實體感
        做好了這樣的擺位安排之後,就可以專心的欣賞Riga的表現了。依往例,先從聲樂聽起,其次器樂、其次管弦樂。這組2.1系統,畢竟是出自經驗老道的Cabasse之手,聲音一派法國式的浪漫,鮮明中充滿了活力,輕而易舉的就能感受到開闊的音域與音場,因為是形同點音源發聲的緣故,兩隻Riga的聲音是無縫融接,所以喇叭是消失的,音樂自然浮現在空中,音場穿牆而出,但是高音的聚焦依然很明確,所以Riga的聲音很難形容,像是無指向性喇叭,但又有定位與實體感。最大的特色,就是無論欣賞何種樂曲,都多了一份空氣感,以及自在寬鬆的音色。
        在整體的聽感方面,Riga的效率高,很敏銳,硬質的凸盆高音,失真低,沒有尖刺感,有極佳的解析度,細節綿密、有層次,所以擅長紋理複雜樂曲的演釋,例如合唱、古樂器合奏,大鍵琴等,層次、泛音都非常豐富,臻達Hi-End喇叭的等級。至於超低音的表現,更是出乎意料的令人滿意,不但是反應快、底盤穩,收放俐落,低頻的延伸及量感更是不輸落地式喇叭,甚至有過之而無不及。
 
新穎的聽感體驗非常迷人
        最近筆者常聽一張封面上印有Siltech的德國STS發燒測試片,其第一曲粉紅豹,常用以判斷音響器材的聲底,結果聽到的場面開闊清晰又有節奏感,低頻渾厚Q彈,薩克斯風氣韻十足,讓這首樂曲的詼諧感溢於言表,非常入味;第四曲Nat King Cole的Sunny get blue更是充分表現出這位黑人唱將的喉韻,歌聲充滿了磁性, 洋溢著過往的時空感。第8曲的Blues Company的Homeward bound更是低頻節奏完全到位,全曲充滿活力,其中表現得最迷人的是Jazz Traditional,搖曳生姿的旋律,加上栩栩如生的黑管,那種爵士樂的逍遙風,Riga表現得淋漓盡致,活生得如在現場,這首曲子連聽了兩遍,至今Riga是表現的最好的。
        這組2.1系統的最大特色,就是密閉式的超低音低頻反應快速,引領了全頻表現快又寬鬆,所以無論是低音較少時的嬌媚,或是大低音時的渾厚,聽起來都很悅耳。古典樂曲方面,聽了費雪狄思考的歌劇選曲、葛羅米歐的莫扎特小提琴協奏曲,以及葛濟夫的春之祭,還有普來亞的郭德堡變奏曲,結果是無論什麼樂曲,皆能輕鬆以對,起伏動態完全沒有因為是2.1系統而受到任何限制,甚至低頻的表現還優於許多的落地式喇叭,非常的傑出。
 
小功率機即能呈現頂尖音響氣勢
        總之,Riga加上了Santorin 30的表現,讓人感到非常的意外,也非常的滿足。在過去的印象裡,2.1系統總是有系統不完整,予人權宜之計的感覺,效果也很難升格為正式的Hi-Fi系統,法國式的浪漫造型,也常令人有到底能不能表現古典樂曲這種「嚴肅音樂」的疑慮,可是在認真的了解、調整以及聆聽了此一組合的表現之後,發現這套Riga加Santorin 30的組合,不但是完全適格,而且低頻表現之佳,甚至只要以音質好的小功率擴大機來搭配,就可以呈現出大型Hi-Fi系統的效果。
        因此,對於注重音響外觀的前衛感,又喜愛挑剔音質的音響愛好者而言,這組Riga是同時能夠滿足兩者的完美傑作。


Santorin 30是一款家庭劇院與音響雙用途的超低音,內建有數位化的參數調整功能,因此可以和Riga配合得天衣無縫,圖為顯示屏的特寫。


Santorin 30隨機附有一隻Behringer ECM 8000量測麥克風及MIC 100麥克風放大器,搭配超低音內部的自動環境等化系統。


超低音背板上有三種音訊輸入方式,與Riga併用經由喇叭端輸入即可。


雖然Riga的球狀喇叭箱低頻只能到達95Hz,然而下方仍然有一個開口,為的是讓環狀的中音在靠近低頻端時,仍然能有平坦的響應


為了讓瘦長的Riga支架能有最佳的安定感,底部竟然用了五隻腳釘,經過微調後,對於音質音場都有加分。


(出處:高傳真視聽407期內容版權所有轉貼請詳載)
 
 
 
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