高傳真視聽(音響技術)

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世界知名的音響銘機除了倚靠人耳測試外,還要通過重重儀器測量。器材評論亦如是,除了用精準的文字描述人耳聽覺的感知,更要以儀器測試數據作為佐證。高傳真的評論本持一貫實事求是的精神,力求在評論文化越來越浮誇的年代,作一本值得兩聲道、多聲道,耳機、電腦訊源玩家信賴的專業雜誌。共勉之。
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精準重播的藝術 Accustic Arts Player ES

 Accustic Arts Player ES
形式:USB DAC、DAC、CD唱盤
類比輸出:RCA x 1(47Ω)
數位輸入:同軸 x 1(192kHz/24Bit)、
USB 2.0 x1(192kHz/24Bit)
失真:0.0015 %
尺寸:96x482x370 (mm)
重量:7 kg
定價:請洽代理商
代理商:進音坊(02-87923579)

文/林家樑


        環顧當今音響業界,絕大多數品牌都是採取「術業有專攻」的經營路線,在各自擅長的領域內聚精發展,行有餘力,才會跨足其他類別產品的開發;至於那些能提供所謂「一套西裝」-也就是訊源、擴大機、喇叭與配件產品一手全包的廠牌則是少數中的少數。特別的是,全世界有能力打造「一套西裝」的廠牌,十之八九全都來自德國,為什麼比例會如此懸殊,是德國音響廠家研發能力較強?資本較為雄厚?還是其他原因呢?
        若要舉例有能力打造「一套西裝」的德國廠牌,相信很少本地音響迷會優先聯想起Accustic Arts。這樣的結果,不僅僅是Accustic Arts多年來在台灣市場的知名度始終打不開,能見度偏低使然,就連「巷子內」的用戶也很難曉得Accustic Arts曾發表過喇叭,只因為歷來代理商皆未引進,也從未宣傳過。如今Accustic Arts業已停產旗下所有喇叭,專心經營訊源、擴大機與線材事業,晚近音響迷更是無緣一親芳澤。無論如何,作為一家曾經擁有「一套西裝」的德國品牌,Accustic Arts的研發能力絕對有兩三把刷子。
 
按部就班,層層把關
        Accustic Arts成立於1997年,母公司SAE(Schunk Audio Engineering)集團是德國當地著名的專業音響零件大廠,創辦人是對兄弟檔,哥哥Martin Schunk掌管產品開發,弟弟Steffen Schunk則主導產品行銷。值得一提,Steffen還有另一個身分是唱片錄音師,其錄音室就位於SAE總部之內,正因如此,Martin的設計都會參考Steffen的專業意見,使得SAE更能為諸多專業音響廠商的實際需求打造量身定製的產品。
        專業音響背景使然,當Schunk兄弟在1997年決定成立全新的家用音響品牌時,他們便將Accurate與Acoustic兩個單字,各取字首與字尾四個字母,拼成「Accustic」作為商標名稱。言下之意,Accustic Arts的品牌宗旨就是追求聲音精確重播的藝術。
        Accustic Arts如何達成聲音精確重播的理念?打從我十年前初識這家德國品牌以來,就從未聽說原廠提出任何特別的專利技術,也未申請獨家的專利電路。在各國媒體對Accustic Arts的器材評論、人員專訪與工廠參訪等文章報導中,我只讀過他們再三強調元件配對的重要性,強調電源品質的重要性,強調所有產品在出廠時必得經過一層又一層繁瑣的極限測試,以確保工作穩定的重要性。整體來看,Accustic Arts就是很典型的德國廠家,凡事講求務實與精確,設計方法按部就班,不走旁門左道,對於細節吹毛求疵,絕不可能偷工減料。如此實事求是的態度,正是Accustic Arts達成聲音精確重播理念的方法。
 
重視訊噪比與動態對比
        就以這部Player ES CD唱盤為例,其內部電路布局乾淨俐落,井然有序,電源端、類比輸出端、數位處理端各有獨立電路板,避免物理共振與電氣特性的相互干擾,進而提升訊噪比。其中,左上角負責電源處理的電路板與右上角類比輸出電路板面積幾乎等大,足以顯見原廠對於電源品質的重視。而在該電源供應電路板上,有一顆施以厚鋁殼遮罩,上頭貼有Accustic Arts商標貼紙的EI變壓器,後端接有成群的濾波電容,總容量高達70000μf。仔細探究,還可看出供電電路共分四組獨立穩壓,各自獨立供電給雷射讀取機構、數位電路、類比電路與程序控制電路,這也是提升訊噪比的講究作法。
        在中間那塊USB輸入電路板上可以看到本機所裝載USB接收晶片為Tenor TE8802L,最高可支援192kHz/24bit數位流檔案解碼。一旁的類比輸出電路板上,有一顆Burr-Brown SRC4192,這是可將輸入訊號升頻至212kHz的升頻晶片,Accustic Arts透過它將所有數位訊號-包括CD讀取訊號、USB輸入與同軸輸入訊號一概升頻至192kHz/24bit取樣解析度後,再傳給Cirrus Logic CS4398 192kHz/24bit數類轉換晶片,最後再經由左右聲道各一對TI TLE2141作OP輸出放大。乍看之下,這些晶片都不是當前規格最頂尖,性能最頂級的晶片,Accustic Arts之所以要選配渠等晶片,重點在於訊噪比與動態對比-Burr-Brown SRC4192動態範圍為144dB,訊噪比達-140dB,而Cirrus Logic CS4398 192kHz/24bit,訊噪比也高達120dB。如此配對的結果,就讓此唱盤擁有絕佳的動態對比表現能力,在稍後的試聽結果中,也再再驗證本機有多麼善於挖掘強弱、輕重的演奏、演唱力道對比。

 
針落有聲,清晰可聞
        在將近一個月的試聽過程中,絕多時候我都是在本刊視聽室作測試,定稿時所用的參考前級為Mark Levinson ML-7AX,後級為ANTHEM MCA-2,喇叭則是ADAM Classic Compact MKIII。
        就第一印象論,Player ES的聲底恍若山澗溪流般清澈見底,背景好似鄉間深夜般萬籟俱靜,音色則如沾著晨露的枝葉般潤澤有朝氣,播放起任何音樂,始終給我如沐春風般清新舒爽,輕柔舒暢的聽感,即使開大音量,也不會覺得音質變得刺激、毛躁或帶給我任何負面感受。由此可知此唱盤音質之純,密度之高,就算用於大系統,大空間,相信也能保持同樣的沉穩安詳,寧靜致遠。
        隨後,我又察覺到一首首自以為聽到滾瓜爛熟的曲目裏頭竟有許多不曾留意的細節浮現耳際,尤其是那些氣若游絲的殘響細節-包括器樂演奏的殘響與空間堂音的殘響,全都顯得清晰可聞。微細節之外,演奏或演唱時的力道強弱輕重,音色明暗濃淡,音質鬆緊軟硬兼等微階調與微動態差異也連帶變得層次豐富,多采多姿,令器樂與人聲表情聽來更加活靈活現,質感也更為維妙維肖。
 
電源底躁,幾近於無
        這些微細節,微階調,微動態從何而來?絕對不是無中生有,而是唱片錄音中原本就存在的資訊,只不過其他CD唱盤未能像Player ES一樣將這些能讓音樂聽來更逼真,更動人的寶貴資訊給挖掘出來罷了。
        Player ES又是如何讓這些被埋沒許久的弱音細節與階調層次重見天日呢?從聽感判斷,Player ES絕對不是像那些庸俗唱盤透過失真手法硬是勾勒細節更多,階調更強,動態更大的假象,如果是,器樂與人聲的音質純度肯定會有所汙染,音色調性必然有所偏差,形體音像絕對有所變形。相反地,Player ES是盡可能降低失真,尤其是決定底噪靜謐與否的電源失真,因為唯有聲底清澈見底,所有細節才能無須強求便自然浮現。
        從本刊Audio Precision測試結果亦可證明我的聽感判斷無誤,請各位讀者看看附錄的儀測圖表,無論輸出電平開到多大,即便是大到錄音電平的極大值「0dB」,在標準1kHz測試訊號左側,60Hz電源失真與其諧波失真幾近於無,這也就是為什麼Player ES聽來會給人音質清爽,聲底純淨的印象,為何微細節、微動態、微階調能自然而然,毫無造作的清晰浮現的關鍵。各位可別以為電源底躁要控制到那麼低是很容易的事,若有興趣,不妨翻閱本刊其他期數中曾所報導的CD唱盤,多數機種的電源底躁都難以像Player ES那麼安靜,當中許多廠機的身價還比Player ES高出數倍。
 
符合比例放大原則
        談了那麼多「微」,各位可能會誤會Player ES無法勝任或不擅長大場面、強奏段、齊奏段?若是您喜歡空有規模,卻無層次,空有氣勢,卻無氣質的鬧哄哄場面來要求Player ES,我會建議就別花二十來萬買Player ES,許多電路設計不良,諧波失真甚大,將電源底躁當成聲底厚度來聽的廉價CD唱盤就能滿足您。但若您渴望有規模,又有層次,有氣勢,又具氣質的堂皇場面感,甚至希望聽起來更逼近我們在音樂廳、在戶外演唱會等現場聽感,交給Player ES準沒錯,因為
Player ES在還原錄音音場方面很
有一套,即使錄音本身音場較窄、較淺,它也能把場面整個拉開,並且賦予絕佳的景深感、透視感與對位感,清楚交代主唱與合聲,主奏與伴奏間前後遠近的相對位置。
        聽我如此評論,您可能會質問:明明唱片錄音音場沒那麼寬,那麼深,Player ES卻將它拉開,拉遠,這也符合「聲音精確重播」的品牌宗旨嗎?符合,當然符合,因為Player ES是以等比方式拓展整個舞台縱深,並不存在扭曲音場,甚至音像比例的疑慮。
        對了,各位之後若有計畫前往各經銷點試聽本機,務必留
Player ES重播交響樂團各聲部於舞台間的定位時,是否完全合
乎現場演奏會的常規編制,也就是低音聲部殿後,並以恰如其份的量感襯托前景中、高音聲部的立體感。如果有,意味著經銷商是遵循Accustic Arts的聲音美學作系統搭配與調音;若無,並且出現低音聲部過度豐滿,滿到搶過中、高音聲部的戲份時,這可就不是Accustic Arts的聲音美學,更不會是現場音樂會出現的頻率分布狀態。
 
請別再低估它了
        總結來說,Player ES從電路設計到聲音呈現,處處可見專業音響出身者追求精確的堅持,也可看出德國人對於任何細節都不放過的挑剔。但是,與許多專業音響品牌旗下產品相比,Player ES的聲音風格顯然更為清新,更有氣質,還帶著一絲絲甜度,一點點暖味,讓人越聽心情越是愉快。
        再從外觀造型來看,Player ES可沒有專業器材不解風情的枯燥呆板,反而散發出沉穩內斂的貴族氣質,這也是我將它選為本期絕賞精品的原因之一。各位必須曉得這部Player ES隸屬於Accustic Arts目前旗下Reference、Top與ES(Evolution Series)三大系列中最入門級的CD唱盤,光是一部入門唱盤就能將外觀設計地如此俐落大方,精緻的承盤更讓人一見就喜歡。真心認為Accustic Arts的知名度與支持度應該要更高,而不是繼續被低估才對啊!


USB接收晶片為Tenor TE8802L,最高可支援192kHz/24bit數位流檔案輸入。


總容量高達70000μf的濾波電容陣列,四組獨立穩壓,各自獨立供電給雷射讀取機構、數位電路、類比電路與程序控制電路。
 


Burr-Brown SRC4192,負責將所有數位訊號一概升頻至192kHz/24bit取樣解析度。


Cirrus Logic CS4398 192kHz/24bit數類轉換晶片,訊噪比高達120dB。


左右聲道各一對TI TLE2141作OP輸出放大。


(出處:高傳真視聽406期內容版權所有轉貼請詳載)
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